《大狀王》，北上是試金石

　　那麼，港產音樂劇能在中國非粵語地區，以至亞洲區佔一席位嗎？即將北上公演的《大狀王》可能是試金石。《大狀王》六月中開始內地巡演，第一站先到上海，七月再往北京，八月回歸香港。

　　為此，記者請教身為《大狀王》主角及香港話劇團助理藝術總監的劉守正。他坦言：「《大狀王》作為非外國劇目，又是廣東話演出的音樂劇，能在上海及北京分別公演兩星期，確是一項紀錄。我之前也沒有演過一齣劇能那麼長時間在內地巡迴，就算是《天下第一樓》，很受歡迎，但也沒有這麼長演期。」

《大狀王》今季既要在內地巡迴，又要在香港重演，需要AB Cast輪流登場保持水準。

　　言下之意是音樂劇比正劇有市場潛力？他認為：「音樂劇需要演員在一個演出內做到唱、跳、演，要求很高，但演員做得到會覺得很過癮，觀眾也會看得很爽。」音樂劇的滿足感是複合式的，難以被其他媒介取代。為此演員亦必須每一場都保持最佳狀態，所以《大狀王》今季既要在內地巡迴，又要在香港重演，便需要AB Cast輪流登場保持水準。《大狀王》遴選出的B Cast方唐鏡和阿細分別是梁仲恆和袁浩揚。對於有內地音樂劇追星族不滿並非全程巡演都是他和鄭君熾主演，他坦言排練時有和新演員合作，沒有違和感之餘，更有新火花，所以他不擔心觀眾的接受程度，「劇目如果夠吸引，不同的演員演出，你還是會來看。」

《大狀王》主角及香港話劇團助理藝術總監的劉守正，相信：「劇目如果夠吸引，不同的演員演出，你還是會來看。」

本地音樂劇市場發展，需要場地、人才，還需要時間。

衝出國際，語言不是最大阻力

　　到底香港音樂劇的本地市場，是不是經已成熟，能容納更大量、更多元化的作品？劉守正覺得，本地的音樂劇市場仍在發展階段，除了需要場地、人才，還需要時間，「創作一個優秀的作品需要時間，排練需要時間，觀眾入場需要時間。時間就是金錢。現在的觀眾都很審慎，你的作品要給他們足夠的信心，他們才願意買票進場。」題材、演員、場地、班底，通通影響信心。

　　廣東話音樂劇進軍海外，劉守正認為難度主要不在於語言，「我去外地旅行都會看當地的戲劇和音樂劇。音樂劇這個形式很特別，你不一定要懂那個語言，就如《大狀王》，聽不懂廣東話的觀眾欣賞，可能會有另一種感動，因為是用音樂講故事。」海外巡迴更大的挑戰在於成本考量，「一個音樂劇有很多人員，要巡演，我們還要運送我們的舞台機械，全部是成本。就以今次內地巡演為例，就算已經獲得國家藝術基金支持，就算場場賣個滿堂紅，要達到收支平衡仍不容易。你問我想不想到新加坡或者其他地方巡演？當然想。高（世章）先生這個作品，用音樂講故事很細膩，每一個人物都有主題音樂，真的用音樂推進劇情，是很出色的音樂劇，值得在世界佔一席位。」

《三．八》幕後推手是陳恩碩、鄭丹瑞、詹瑞文。

《三．八》幕前起用Viu TV 及TVB的年輕偶像。

《三．八》，穩陣仍是主流

　　歸納上述三部作品的經驗，我們可以透過本月公演的賣座音樂劇《三．八》，總結香港人的音樂劇市場。首先，名牌或明星效應仍是致勝關鍵。《三．八》是Jukebox Musical，即劇中音樂主要是現成流行曲。此劇主要演員都是流行歌手如連詩雅、邱傲然、姚焯菲。幕後推手包括校園音樂劇《我們的青春日誌》主創陳恩碩，《小男人周記》的鄭丹瑞，《男人之虎》的詹瑞文，老中青最大公因數，得出大路題材：18、28、38歲女生的經歷和感悟。幕前到幕後，百份百穩陣派。非主流作品在商業世界顯然未成氣候。

　　香港演藝界涉足舞台演出愈趨普遍，能否成為音樂劇主流言之尚早，期望明星音樂劇，《大狀王》這樣的專業音樂劇，與外國進口的音樂劇能鼎足三立，造就足夠的市場空間，讓另類題材的音樂劇有機會在Trial and error中自給自足之餘，外地觀眾有足夠理由飛來香港看演出。

《大狀王》

日期：6月17至29日

地點：上海文化廣場 

日期：7月11至20日

地點：北京天橋藝術中心

日期：8月14至24日

地點：西九文化區戲曲中心大劇院

詳情及訂票：https://www.hkrep.com/